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  比如在C MAJ7上使用C Lydian,在G7上使用G Locrian等等。疑问是,知道可以代替,不知道为什么可以这样代替,是仅凭听感来判断吗?这些代替是否有一条或者几条可以推而广之的原则性方法?

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  以七和弦为基础的爵士和声,大量的使用和弦的扩展音:9,b9,#9,11,#11,b13,13等等。这些音如果脱离传统大小调式,将其放到更多的调式上分析,就会成为某些特殊调式的特征音,因此我们把转换调式看作是色彩的转变和对比,将这些扩展音叫作色彩音。

  在shell voicing的r.3.7三个音里,其实37更重要一些,因为根音可以随便换,姓可以随便换,但是这个和弦的功能却不能换。

  决定一个调式的分别是它的主音I级及其特征音。以dorian为例,主音为Re,它的特征音就是六级的Si,他们之间是大六度的音程关系,那么在有着相同音的两个调式中,我们就能凭特征判断它们谁是谁。

  比如在C MAJ7上使用C Lydian,在G7上使用G Locrian等等。疑问是,知道可以代替,不知道为什么可以这样代替,是仅凭听感来判断吗?这些代替是否有一条或者几条可以推而广之的原则性方法?

  m和M选择范围窄一些,因为有些音阶可能会改变和弦属性,m变M,m变属之类。

  3音(有时候是sus4)决定了这个和弦的大小,即记作m还是该记做M,大家都懂不多说了。7音和3音一道,决定了这个和弦的属性,大三小七=属,大三大七=Maj7,小三小七=m7。

  比如在和弦进行中,有V-I,V/V-V-I,II-V-I等方法可以以此衍生出无数种和弦进行,那么在和弦的替代上面是否也有类似的方法?

  正确是基于G7和弦上#IV音的Ionian,替代G7。这个时候主音是Sol,而它的#VI就是#Do。这实际上是一个很经典的替代原则:三全音替换Tritone substitution。

  所以,在此基础上我们可以进行换调,比如41,任何含有这个音程的音阶都可以拿来替代Dm,比如FMajor,比如A自然小调,比如Ealt等等(这个例子比较极端,因为其实这个已经不是m属性了)。

  比如在C MAJ7上使用C Lydian,在G7上使用G Locrian等等。疑问是,知道可以代替,不知道为什么可以这样代替,是仅凭听感来判断吗?这些代替是否有一条或者几条可以推而广之的原则性方法?

  以七和弦为基础的爵士和声,大量的使用和弦的扩展音:9,b9,#9,11,#11,b13,13等等。这些音如果脱离传统大小调式,将其放到更多的调式上分析,就会成为某些特殊调式的特征音,因此我们把转换调式看作是色彩的转变和对比,将这些扩展音叫作色彩音。

  首先在和声当中,和弦能被另一个和弦替代是基于它们拥有不少共同音,这就是你所说的“听感”。

  以七和弦为基础的爵士和声,大量的使用和弦的扩展音:9,b9,#9,11,#11,b13,13等等。这些音如果脱离传统大小调式,将其放到更多的调式上分析,就会成为某些特殊调式的特征音,因此我们把转换调式看作是色彩的转变和对比,将这些扩展音叫作色彩音。

  以七和弦为基础的爵士和声,大量的使用和弦的扩展音:9,b9,#9,11,#11,b13,13等等。这些音如果脱离传统大小调式,将其放到更多的调式上分析,就会成为某些特殊调式的特征音,因此我们把转换调式看作是色彩的转变和对比,将这些扩展音叫作色彩音。

  CMaj7的就不用细说了吧,含有37的音阶借过来就好了,C Lydian,F Lydian,C# Dorian(这个选择不太好,改变属性了)都行。

  比如在和弦进行中,有V-I,V/V-V-I,II-V-I等方法可以以此衍生出无数种和弦进行,那么在和弦的替代上面是否也有类似的方法?



  学爵士一段时间的同学,也许会看到很多爵士的即兴演奏中,用不同调式的音阶代替了原来的和弦,产生了十分特殊有趣的效果。

  3音(有时候是sus4)决定了这个和弦的大小,即记作m还是该记做M,大家都懂不多说了。7音和3音一道,决定了这个和弦的属性,大三小七=属,大三大七=Maj7,小三小七=m7。

  “根,3,7”三个音就构成了爵士的核心。根音决定了什么呢?决定了这个和弦姓什么,比如473三个音,根音是5的时候它们叫做G13,根音是Db的时候它们叫做Db7alt,根音是E的时候它们叫做Ephr。

  m和M选择范围窄一些,因为有些音阶可能会改变和弦属性,m变M,m变属之类。

  比如在C MAJ7上使用C Lydian,在G7上使用G Locrian等等。疑问是,知道可以代替,不知道为什么可以这样代替,是仅凭听感来判断吗?这些代替是否有一条或者几条可以推而广之的原则性方法?

  比如一个ii-v-i进行,其实可以抽象为一个41-47-37的37音进行。这三个双音进行足够暗示ii-v-i了。

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